Situé sur l’ile de Java, ce volcan pas comme les autres produit une étrange lave bleue. Un drôle de phénomène qui s'explique par le soufre contenu dans le. Web oficial de la Universidade da Coruña. Enlaces a centros, departamentos, servicios, planes de estudios. Issuu is a digital publishing platform that makes it simple to publish magazines, catalogs, newspapers, books, and more online. Easily share your publications and get.

Univers du Trône de fer — Wikipédia. Cette page présente l’univers servant de décor au cycle romanesque du Trône de fer (A Song of Ice and Fire) imaginé par George R.

R. Martin dès 1. 99. A Game of Thrones. Cet univers fictif de fantasy médiévale[1] est réutilisé dans les produits dérivés des romans, ainsi que dans l'adaptation télévisuelle Game of Thrones, diffusée depuis 2.

L’APPROCHE SNŒZELEN Développé dans les années 1970 par deux jeunes Hollandais (Ad Verheul et J. Hulsegge), Le terme « Snœzelen « est la contraction de.

HBO. La saga se déroule sur deux continents, Westeros et Essos. Ouest, Westeros est divisé en neuf régions — le Nord, le Conflans, les Îles de fer, le Val, les Terres de l’Ouest, les Terres de l’Orage, le Bief, les Terres de la Couronne et Dorne — soumises à la suprématie du roi siégeant sur le « Trône de fer » à Port- Réal — capitale des Sept- Couronnes. La région située à l'extrême nord du continent est séparée des Sept Couronnes par un gigantesque mur de glace, protégeant le Royaume des créatures vivant de l'autre côté. Est, au- delà du Détroit, se trouve le vaste continent d'Essos. Sur la côte se succèdent les cités libres ; en son centre s'étend une immense plaine appelée la mer Dothrak, alors que le sud est occupé par les contrées de l'été constant, la baie des serfs, la cité de Qarth et les ruines de l'ancienne Valyria. Les romans se situent dans un monde ressemblant, par sa description des personnages et de l'organisation sociale, au Moyen Âge.

Il est cependant marqué par une ancienne magie dont les restes continuent de peupler les légendes des différents continents ; l'existence de créatures surnaturelles, comme les « Autres » ou les dragons, rattache la saga au domaine de la high fantasy. L'histoire fictive de l'univers est un élément récurrent de l’œuvre de Martin, avec une importance presque équivalente à celle des événements qui constituent la narration des différents romans. La série aborde particulièrement le thème des luttes de pouvoir dans une description machiavélique du système politique, tout en se débarrassant du manichéisme parfois inhérent au genre de la fantasy épique.

Par son traitement de l'ambiguïté morale des personnages, de la violence et de la sexualité, Le Trône de fer se démarque de sagas du même type comme Le Seigneur des anneaux. Faisant de personnages abîmés, déformés ou infirmes ses héros, et réservant une place majeure aux personnages féminins naviguant au sein d'une société patriarcale, les romans s'adressent à un large public. La notoriété de la saga a cependant dépassé le seul cercle littéraire avec le succès de la série télévisée, qui en est l'adaptation, relançant les ventes des romans et développant un nouveau cercle de fans.

L'univers a été développé à l'origine par George R. R. Martin dans son cycle romanesque Le Trône de fer.

A Game of Thrones (1. A Clash of Kings (1. A Storm of Swords (2. A Feast for Crows (2. A Dance with Dragons (2. The Winds of Winter et A Dream of Spring sont à paraître. Par la suite, Martin a écrit d'autres textes situés dans cet univers, principalement les nouvelles regroupées sous le nom Tales of Dunk and Egg (d'après les noms des deux personnages principaux) : Le Chevalier errant (The Hedge Knight, publié en 1.

Legends de Robert Silverberg)[2], L'Épée- lige (The Sworn Sword, publié en 2. Legends II de Robert Silverberg)[3] et L'Œuf de dragon (The Mystery Knight, publié en 2. Warriors codirigée par George R. R. Martin et Gardner R. Dozois)[4]. L'encyclopédie The World of Ice and Fire (2.

Martin et les co- créateurs du site westeros. Elio M. García Jr. Linda Antonsson, donne de nombreux détails supplémentaires, ainsi qu'un grand nombre d'illustrations, utiles à la compréhension du monde complexe de la saga[5]. Les romans du cycle principal ont depuis été adaptés sur plusieurs autres supports. Plusieurs jeux en ont été tirés : en 2.

Le jeu de cartes a permis à de nombreux illustrateurs de travailler sur l'univers, et a donné lieu à un ouvrage, The Art of George R. R. Martin’s A Song of Ice and Fire, publié en 2. Fantasy Flight Games. Une série télévisée, Game of Thrones, également adaptée des romans, est diffusée simultanément aux États- Unis ainsi qu'au Canada depuis le 1.

HBO et HBO Canada. George R. R. Martin situe ses romans dans un « monde secondaire », comme J. R. R. Tolkien l'a fait en créant la Terre du Milieu pour Le Seigneur des anneaux (The Lord of the Rings)[8]. L'implication de l'univers dans la fantasy se fait de manière discrète, puisque les éléments surnaturels sont sous- jacents[9]. L'auteur ne présente pas d'emblée le monde qu'il a créé comme étant d'origine magique, mais propose plutôt un univers imaginaire parsemé de traces d'une ancienne magie, comme si le monde avait déjà évolué vers une technologie surpassant les croyances des ancêtres des personnages[1. Le surnaturel est cependant toujours d'actualité, notamment à travers les créatures mythologiques réutilisées ou créées par Martin (les dragons, les Autres, les Enfants de la forêt, les loups géants, etc.), les différentes religions faisant coexister nouveaux et anciens dieux, et des procédés mythiques comme le feu grégeois[1. Mais l'utilisation d'humains parlant notre langue (l'anglais en version originale) dont les luttes de pouvoir sont similaires à celles qui nous sont familières rattache ce monde imaginaire à une version alternative de la Terre.

L'auteur a créé un monde en ajoutant de façon ponctuelle, au fil des romans, des informations permettant de comprendre son fonctionnement, au travers des dialogues ou de la narration[1. Il retrace l'histoire fictive de son univers[1.

L'histoire fictive des romans est successivement dévoilée par des révélations, des flashbacks et des souvenirs des différents personnages[1. Les annexes des différents romans constituent également une grande source d'information sur le canon de l'univers, de même que les nouvelles Les Aventures de Dunk et de l’Œuf ou le beau- livre. Game of Thrones - Les Origines (The World of Ice and Fire)[1. Martin a avoué à propos de la série télévisée que les scénaristes ont pu manquer de ces outils pour la présentation de l'univers aux néophytes, bien qu'ils aient à leur disposition d'autres outils de narration[1.

Martin a inclus des cartes de l'univers dans ses romans[1. D'abord sélectives (celles du premier roman ne représentaient que le Nord et le Sud de Westeros), les cartes se sont étoffées peu à peu jusqu'à devenir presque exhaustives dans A Dance with Dragons. En 2. 00. 3, Martin a expliqué qu'il avait délibérément choisi de ne pas représenter l'intégralité de l'univers dès le premier roman. Ainsi, il voulait que le lecteur s'identifie aux personnages de Moyen- Âge qui ne savaient pas nécessairement où et à quelle distance se trouvaient les lieux qu'ils ne connaissaient pas[1. Il refusait aussi de souscrire à la théorie du Tough Guide To Fantasyland (en) qui impliquait que les personnages doivent visiter tous les lieux représentés sur la carte[1.

De plus, l'auteur a choisi de rester vague sur la taille de son univers, omettant d'inclure une échelle sur ses cartes afin de décourager toute tentative de prédiction des durées de voyage basées sur la mesure des distances[2. Afin de présenter de manière rapide et efficace l'univers dépeint dans les épisodes, le générique de la série télévisée adaptée des romans utilise une version en trois dimensions des cartes de Martin, projetée sur une terre concave.

En plus de la représentation visuelle des lieux que les personnages vont visiter dans l'épisode, le générique contient aussi un subtil résumé de l'histoire fictive d'Essos et Westeros, inscrite sur les bas- reliefs de l'astrolabe qui éclaire cet univers creux[2. Note : dans le reste de l'article, entre parenthèses sont indiqués les termes et noms originaux (en anglais). L'histoire ancienne de Westeros est incertaine, y compris pour les personnages des romans. Des estimations de l'âge du monde réalisées par les archimestres (archmaesters, les sages apparentés à des universitaires) de la Citadelle varient entre 4.

Livre numérique — Wikipédia. Un livre numérique (terme officiellement recommandé en France dans le JORF du 4 avril 2.

Il peut également être lu en ligne. Selon la loi française (LOI n° 2. Michael Hart créait en 1. Gutenberg, dont le but est de numériser une grande quantité de livres afin de créer une bibliothèque en ligne libre d'accès[4]. La volonté de Hart était de créer une nouvelle modalité de distribution (et éventuellement, de lecture) autrement que par papier. C'est ainsi qu'est apparu le premier document numérisé par le projet Gutenberg : la Déclaration d'indépendance des États- Unis dans un fichier de 5 ko[5], qui a d'ailleurs été publié un 4 juillet, jour de la fête nationale américaine.

Toutefois, comme la communauté n'a pas encore majoritairement un accès à Internet, le projet avance lentement, mais à partir des années 1. Internet et le projet va alors bon train et fête même son dixième livre numérisé avec The King James Bible en 1. Ailleurs, la société Franklin réussit à mettre sur pied en 1. Pendant qu'il fêtait son centième livre numérisé en 1. William Shakespeare[7], Michael Hart était presque le seul à se démarquer dans le livre numérique à l'époque, la dernière décennie du vingtième siècle est le moment ou d'autres personnes commencent à se joindre au projet numérique du livre.

En effet, en janvier 1. John Mark Ockerbloom crée le Online Books Page.

Contrairement à Hart qui publiait des livres sur la plateforme numérique, ce projet a pour but de répertorier uniquement des textes numériques anglophones déjà publiés, de manière à offrir un point d'accès commun à tous pour la lecture numérique. Apparition d'Amazon. Dans la même année, au début d'avril 1. Pierre François Gagnon[8] fonde à Montréal Éditel (editel. Cylibris, première maison d'édition numérique francophone fondée par Olivier Gainon qui publie les livres numériques et imprimés sur Internet[6]. Le Mobipocket est fondé. Ce logiciel de lecture « se spécialise d’emblée dans la lecture et la distribution sécurisée de livres pour assistant personnel.»[6].

Gemstar ebook qui devient la première tablette de lecture numérique officielle. Adobe Flash Player lance son premier logiciel gratuit qui permet une lecture numérique d'un fichier. La même année débute le concept du mail- roman francophone qui consiste à publier, un chapitre à la fois, un roman par l'intermédiaire de courriels[6].

Aussi, Cybook devient la première tablette de lecture européenne à être lancée. C'est aussi l'année où le premier smartphone est créée : les téléphones portables sont aussi des formats permettant la lecture numérique. La compagnie Sony produit sa propre tablette de lecture ou reader. Ceci marque le début de la popularisation des tablettes lectorielles numériques (ou "liseuses")[6]. Open Content Alliance est créé par l'Internet Archive et Yahoo dans le but d'être en mesure de lire n'importe quel texte disponible sur n'importe quel moteur de recherche[6].

Google livres: Alors que Google avait échoué avec Google Print en 2. Google Books qui permet de lire des livres en ligne, de consulter les métadonnées (date de publication, auteur, éditeur, page consultée..) et d'effectuer des recherches dans le corps du texte.[6]2. Lancement d'Amazon Kindle, qui permet à Amazon de se spécialiser dans la lecture numérique alors qu'elle se concentrait seulement sur l'édition numérique en général.

Dans la foulée, Amazon lance également sa propre liseuse, le Kindle. En France apparaît 'publie. François Bon, ardent militant du livre numérique.

Publie. net pousse les ressources du format e. Pub. 3 jusqu’à ajouter du son et de la musique ou des vidéos[9] dans le cours du récit, et un système de navigation en hyperimages (pour l’instant uniquement accessibles sur i. Pad et i. Phone).À partir de 2. En 2. 01. 0, la progression en termes de parts de marché devient très significative aux États- Unis[1. De nombreux éditeurs commencent à distribuer, sous forme électronique, des livres tombés dans le domaine public.

Au même moment, pour une question de coûts et de rentabilité, certains éditeurs préfèrent publier leurs auteurs de cette manière. Différences de réception entre le livre numérique et le livre papier[modifier modifier le code]Avant que ne commence la production de livres numériques, il a toujours été question de livres en tant qu'objet matériel tel qu'il est défini sur la page Wikipédia Livre.

C'est ainsi que lorsque sont parus les premiers livres numériques, une certaine partie du lectorat mondial a d'abord eu un mouvement de recul par rapport au fait d'avoir un texte en format numérique et non en format papier. Watch Something`S Gotta Give Online. Même le pionnier Michael Hart a éprouvé des doutes quant à l'aboutissement de son projet: "Nous considérons le texte électronique comme un nouveau médium, sans véritable relation avec le papier. Le seul point commun est que nous diffusons les mêmes œuvres, mais je ne vois pas comment le papier peut concurrencer le texte électronique une fois que les gens y sont habitués, particulièrement dans les établissements d’enseignement"[1. La question de l'habitude est donc primordiale lors de l'apparition sur le marché les premiers livres numériques : les lecteurs ne sont pas encore conditionnés à ce nouveau format de lecture. En effet, bien que le contenu reste le même, cela "ne signifie pas pour autant qu’il faut banaliser le livre numérique ; en effet, ce dernier se distingue de son acolyte en papier et demande ainsi une redéfinition de ses étapes de production"[1. La réception est aussi intrinsèquement liée à l'accès au web des lecteurs. Ainsi, la création du web en 1.

Un deuxième essor du livre numérique arrive une décennie plus tard, avec la généralisation du web et l'amélioration de la qualité des livres numériques. L’expression « livre numérique » et ses synonymes « livre électronique » et « livrel » (mot- valise) ont été proposés par l’Office québécois de la langue française[2] comme traductions françaises des termes anglais « e- book », « electronic book » ou « digital book » (voir le Grand dictionnaire terminologique). Selon l’OQLF, la forme hybride « e- livre » (calque de l’anglais « e- book ») est à éviter en français. Dans l'usage courant, les termes « livre électronique » et « livrel » désignent aussi bien le contenu (le texte lui- même) que, par métonymie, le contenant (le support permettant de visualiser le contenu). Ces deux expressions sont donc aussi synonymes de « liseuse ».

Cet usage est toutefois fautif puisque, comme sa définition l'indique, le livre numérique est un fichier numérique et non l'appareil électronique qui permet de le consulter. Si contenu et contenant sont souvent interchangés, il ne faut également pas confondre le livre numérique avec son format (e.

Pub, mobipocket ou autre). Il existe dans les faits plusieurs types de livres numériques. Fabrice Marcoux en relève trois dominants : homothétique, enrichi et "originairement numérique"[1. C'est la "transposition à l’identique d’un livre papier en version numérique". Il s'agit de la forme la plus répandue et de la première à être apparue. Ce type de livre vient compléter la version imprimée grâce aux avantages que permettent le format numérique, tant au niveau de la forme que du contenu.

On pense notamment aux hyperliens. Ainsi, par les possibilités d'enrichissement quasi infinies de l'œuvre qu'il admet, il est de plus en plus exploité. Marcoux écrit qu'il s'agit du livre "créé par ou pour le numérique", c'est- à- dire qu'il a été pensé en fonction du format numérique et de ses potentialités techniques. Pour cette raison, il possède une forte hypertextualité, mais il est plus récent et moins commun que les précédents. Trois qualités ont été identifiées par Marin Dacos et Pierre Mounier : lisibilité, maniabilité et citabilité[1. Le livre numérique doit être lisible. Cela suppose : qu’il soit décrit par un format ouvert, par opposition au format propriétaire (ou formats fermés)qu’il soit fluide et recomposable (reflowable)qu’il soit pérenne.